أريد أن أعرف كل شيء

صناعة الفخار

Pin
Send
Share
Send


صناعة الفخار هو السيراميك وير مصنوعة من الخزافين. تم العثور عليه في جميع المواقع التاريخية القديمة تقريبًا في أجزاء كثيرة من العالم لأنه لا يتحلل بمجرد إطلاقه. إنه مصنوع من مادة عضوية طبيعية تسمى الطين. عندما يحتوي الطين المتكون على كل الماء الذي يحتوي عليه ، تتم إزالته أولاً عن طريق التجفيف ، ثم بإطلاقه في فرن ، تبدو القطعة الصلبة الدائمة تشبه الصخور. عندما يتم تغطيتها بطبقة زجاجية مكونة أساسًا من الزجاج ، ثم يتم إطلاقها عند درجات حرارة أعلى في الفرن ، تصبح غير قابلة للتسرب.

في الاستخدام اليومي ، يشمل مصطلح الفخار مجموعة واسعة من السيراميك ، بما في ذلك الأواني الخزفية والأواني الفخارية والخزف. تسمى الأماكن التي تصنع بها هذه الأواني الفخارية. يمكن تصنيف الفخار على أنه فني أو تجاري أو صناعي.

طين

الطين الكاولين

الطين يتحلل ويتحول إلى جرانيت ويتكون أساسًا من الألومينا والسيليكا والماء. يعتبر الطين الأبيض أو الطين الكاولين أنقى وأبسط الطين ، بينما يحتوي الطين الآخر على عناصر عضوية وكيميائية متنوعة تنتج مجموعة متنوعة من الألوان والصفات التي يقدرها مختلف الحرفيين.

يتكون الفخار بواحدة من ثلاث طرق: يتم إلقاؤها على عجلة ، أو تشكيلها يدويًا بدون مساعدات ميكانيكية ، أو تصنيعها من الطين السائل أو "البلاستيكي" باستخدام قوالب أو أدوات صناعية أخرى. بعد تشكيل الوعاء من الطين ، يجب أن يجف تمامًا في الهواء قبل أن يتم تسخينه أو إطلاقه في فرن. عندما يتم تسخين وعاء إلى درجات حرارة عالية ، يتقلص إلى حد كبير لأن الماء المترابط كيميائياً يترك الطين عند حوالي 1100 درجة فهرنهايت ويتم إنشاء تفاعلات تؤدي إلى تغيرات كيميائية دائمة ، بما في ذلك زيادة قوة وصلابة القدر ، فضلاً عن ضبط شكل. هناك اختلافات إقليمية واسعة في خصائص الصلصال التي يستخدمها الخزافون ، وهذا يساعد غالبًا على إنتاج أدوات فريدة من نوعها ذات طابع محلي. من الشائع أن يتم خلط الطين والمعادن الأخرى معًا لإنتاج أجسام طينية مناسبة لأغراض محددة. على سبيل المثال ، غالبًا ما يستخدم جسم طيني يسهل اختراقه بعد إطلاق النار في صناعة الأواني الخزفية أو أواني زهور تيرا كوتا ، بينما يمكن استخدام فخار أقل مسامية في الطهي والأكل.

إضافات يمكن أن تعمل في الجسم الطين قبل تشكيل ، لإنتاج الآثار المرجوة في الأواني المطلقة. في بعض الأحيان تستخدم المواد المضافة الخشنة ، مثل الرمل والغروج (الطين المطحون الذي تم طحنه جيدًا) لإعطاء المنتج النهائي ملمسًا مرغوبًا ولتقليل كمية انكماش الوعاء أثناء جفافه. جروغ يضيف أيضا إلى قوة الجسم الطين. في بعض الأحيان ، يتم استخدام الصلصال الملون والغروج المتناقضة لإنتاج أنماط في الأواني الجاهزة. تضاف الملونات ، عادة أكاسيد وكربونات معدنية ، منفردة أو مجتمعة لتحقيق اللون المطلوب. يضاف الرمل الناعم أو البنتونيت لزيادة "جودة" البلاستيك أو الطيع للطين مما يسمح له بالحفاظ على شكله بشكل أفضل. يمكن خلط الجزيئات القابلة للاحتراق مع الجسم أو الضغط على السطح لإنتاج نسيج عندما يحترق في الفرن.

طرق التشكيل

الفخار اليدوى في كاتماندو ، نيبالعجلة الخزاف الكلاسيكية في إرفورت ، ألمانياعجلة بوتر الكهربائية

الأدوات الأساسية لبوتر لتشكيل الطين هي الأيدي ، ولكن تم تطوير العديد من الأدوات الإضافية على مدار التاريخ الطويل لصناعة الفخار ، بما في ذلك عجلة الخزاف وقرص الدوار وأدوات التشكيل (المجاذيف والسنادين والأضلاع) وأدوات الدرفلة (الروليت ، بلاطة) بكرات ، دبابيس درفلة) ، أدوات قطع / ثقب (سكاكين ، أدوات تحزيم ، أسلاك) وأدوات تشطيب (أحجار مصقولة ، عرموش ، شامواه).

وبالتالي يمكن تشكيل الفخار من خلال مجموعة من الأساليب التي تشمل:

العمل اليدوي أو العمل اليدوي. هذه هي الطريقة الأولى والأكثر فردية والمباشرة. يمكن بناء الأواني يدوياً من لفائف من الطين ، من ألواح مسطحة من الطين ، من كرات صلبة من الطين - أو مزيج منها. غالبًا ما يتم ربط أجزاء من الأوعية المصنّعة يدويًا بمساعدة الملاط أو الانزلاق ، وهو خليط من الطين والماء يتصرف كالغراء لعص الأجزاء معًا. تعتبر عملية البناء اليدوي أبطأ وأكثر تدريجيًا من رمي العجلات ، لكنها توفر للفاخر درجة عالية من التحكم في حجم الأواني وشكلها. في حين أنه ليس من الصعب على الخزاف ذي الخبرة صنع قطع متطابقة من الفخار المصنوع يدويًا ، إلا أن سرعة وتكرار رمي العجلات أكثر ملاءمة لصنع مجموعات من الأواني المتطابقة بدقة مثل أواني المائدة. يجد بعض الخزافين أن بناء اليد أكثر ملاءمة لاستخدام الخيال تمامًا لإنشاء أعمال فنية فريدة من نوعها ، بينما يجد الخزافون الآخرون عفوية وفورية الفخار الذي يتم إلقاؤه على عجلات كمصدر للإلهام.

رمي على عجلة الفخاري. يتم وضع كرة من الصلصال في وسط القرص الدوار ، تسمى رأس العجلة ، والتي يدورها الخزاف بعصا ، أو بقوة القدم (عجلة ركلة أو عجلة الدوس) أو بمحرك كهربائي متغير السرعة. في كثير من الأحيان ، قرص من البلاستيك أو الخشب أو الجص يسمى أ مضرب- يتم ضبطها أولاً على رأس العجلة ، ويتم إلقاء كرة الطين على الخفافيش بدلاً من رأس العجلة بحيث يمكن إزالة القطعة النهائية سليمة مع مضربها ، دون تشويه الوعاء. أثناء عملية الرمي ، تدور العجلة بسرعة بينما يتم ضغط الكرة الصلبة من الطين اللين والضغط عليها وسحبها برفق للأعلى وللخارج في شكل مجوف. يُطلق على الخطوة الأولى ، الضغط على الكرة الخشنة من الطين إلى الأسفل وإلى الداخل نحو التناظر الدوراني المثالي تتمحور الطين ، أهم مهارة (وغالبًا ما تكون أكثر صعوبة) لإتقانها قبل الخطوات التالية: افتتاح (مما يجعل جوفاء تركزت في الكرة الصلبة من الطين) ، أرضية (مما يجعل القاع مسطح أو مدور داخل وعاء) ، رمي (رسم وتشكيل الجدران حتى سمك) ، و زركشة أو دوران (إزالة الطين الزائد لتحسين الشكل أو لإنشاء قدم).

رجل يقوم بتشكيل الفخار أثناء تشغيله على عجلة

يمكن استخدام عجلة الخزاف في الإنتاج الضخم ، على الرغم من أنها تستخدم في الغالب لصنع قطع فردية. يتطلب العمل على العجلات متطلبات كبيرة من مهارة الخزاف ، لكن المشغل البارز يمكنه أن يجعل الكثير بالقرب من لوحات أو مزهريات أو أواني مماثلة متماثلة أثناء عمل يوم واحد. نظرًا لقيودها الكامنة ، لا يمكن استخدام عجلة القيادة إلا في إنشاء أدوات ذات تناسق شعاعي على محور عمودي. يمكن بعد ذلك تغييرها عن طريق التأثير ، الانتفاخ ، النحت ، التكسير ، التكسير ، الفتح ، وبوسائل أخرى تجعل التركيبات أكثر تشويقًا من الناحية البصرية. غالبًا ما يتم تعديل القطع التي يتم طرحها عن طريق إضافة المقابض والأغطية والقدمين والبقع والجوانب الوظيفية الأخرى واستخدام تقنيات العمل اليدوي.

صب الطين في الأواني التجارية. صب مائل غالبًا ما يستخدم في الإنتاج الضخم للسيراميك وهو مناسب بشكل مثالي لصناعة الأواني التي لا يمكن تشكيلها بواسطة طرق أخرى للتشكيل. يتم سكب الانزلاق ، المصنوع عن طريق خلط جسم من الطين بالماء ، في قالب جبس عالي الامتصاص. يتم امتصاص الماء من الانزلاق في القالب تاركًا طبقة من الجسم الطيني تغطي الأسطح الداخلية وتتخذ شكلها الداخلي. يتم سكب الفائض الزائد من القالب ، والذي يتم تقسيمه بعد ذلك إلى الأعلى وإزالة الكائن المقولب. يستخدم Slipcasting على نطاق واسع لإنتاج أشكال متطابقة في إنتاج الأدوات الصحية ، وأدوات المائدة ، ويستخدم أيضًا في صنع مقالات أصغر ، مثل التماثيل المفصلة بشكل معقد.

منظر علوي لخزاف يعمل على عجلته باستخدام أدوات تشكيل متنوعة

صب أو حبيبات الضغط. كما يوحي الاسم ، هذه هي عملية تشكيل الفخار بالضغط على الطين في حالة شبه جافة ومحببة في قالب. يتم الضغط على الطين في القالب عن طريق مسامية يموت من خلالها يتم ضخ المياه تحت ضغط عال. يتم تحضير الطين الحبيبي عن طريق التجفيف بالرش لإنتاج مادة دقيقة متدفقة ومجانية تحتوي على نسبة رطوبة تتراوح بين خمسة وستة بالمائة. الضغط الحبيبي ، المعروف أيضا باسم ضغط الغبار، يستخدم على نطاق واسع في صناعة بلاط السيراميك ، وعلى نحو متزايد ، من لوحات.

يقفز و jolleying. يتم تنفيذ هذه التقنيات على عجلة الخزاف وتقصير الوقت اللازم لجلب الأدوات إلى شكل موحد. القولبة هي عملية ربط أداة الشكل بالطين البلاستيكي للقطعة قيد الإنشاء ، حيث يتم وضع القطعة نفسها على قالب جص دوار على العجلة. تقوم أداة الوالج بتشكيل وجه واحد ، بينما على الجانب الآخر ، يقوم القالب بتشكيل الوجه الآخر. يستخدم Jiggering فقط في إنتاج الأواني المسطحة ، مثل الألواح. عملية مماثلة المعروفة باسم jolleying، يستخدم في إنتاج الأواني المجوفة ، مثل الأكواب. لقد تم استخدام Jiggering و jolleying في إنتاج الفخار منذ القرن الثامن عشر على الأقل. في إنتاج المصانع على نطاق واسع ، عادةً ما تكون عمليات القفز والتهوية مؤتمتة ، مما يسمح بتنفيذ العمليات بواسطة العمالة شبه الماهرة.

آلة الأسطوانة. هذه الآلة مخصصة لتشكيل الأواني على قالب دوار ، كما هو الحال في الركض والهزة ، ولكن باستخدام أداة تشكيل دوارة لتحل محل المظهر الجانبي الثابت. إن أداة التشكيل الدوارة هي مخروط ضحل له نفس القطر مثل الأدوات التي يتم تشكيلها وتشكيلها بالشكل المطلوب من الجزء الخلفي من الإناء الذي يتم تصنيعه. قد تتشكل هذه الأشكال ، باستخدام العمالة غير الماهرة نسبيا ، في عملية واحدة بمعدل حوالي اثني عشر قطعة في الدقيقة ، على الرغم من أن هذا يختلف مع حجم المواد التي يتم إنتاجها. آلة الأسطوانة الرأس تستخدم الآن في المصانع في جميع أنحاء العالم.

ذاكرة الوصول العشوائي الملحة هي عملية مصنع لتشكيل المائدة والأواني المزخرفة عن طريق الضغط على مضرب من جسم طيني معد في شكل مطلوب بين لوحين مسامي التشكيل. بعد الضغط ، يتم نفخ الهواء المضغوط من خلال لوحات العفن المسامية لإطلاق الأواني الشكلية.

حرق

فرن مكدّس جاهز لإطلاق الفخار المزجج

إطلاق النار في الفرن ينتج تغييرات لا رجعة فيها في الجسم. فقط بعد إطلاق النار يمكن أن يسمى المقال بالفخار. في الفخار منخفض النار ، تشمل التغييرات التلبيد ، ودمج الجسيمات الخشنة في الجسم معًا عند نقاط اتصالهم مع بعضهم البعض. في حالة البورسلين ، حيث يتم استخدام مواد مختلفة ودرجات حرارة إطلاق أعلى ، تتغير الخصائص الفيزيائية والكيميائية والمعدنية للمكونات في الجسم بشكل كبير. في جميع الحالات ، يكون هدف إطلاق النار هو تشديد الأواني بشكل دائم ويجب أن يكون نظام إطلاق النار مناسبًا لخصائص المواد المستخدمة لصنعها. هناك نوعان من الأواني الفخارية والأواني الفخارية - وهذه هي نتيجة لدرجات حرارة مختلفة من إطلاق النار. كدليل تقريبي ، يتم إطلاق الأواني الخزفية عادة في درجات حرارة تتراوح بين 1800 و 2000 درجة فهرنهايت ؛ والأواني الفخارية من 2370 إلى 2،370 فهرنهايت. الآنية الفخارية مسامية ، ويتم "صهر" التزجيج أو صهره على سطحه في الفرن. ولكن عند حوالي 2100 درجة فهرنهايت يبدأ الطين في "التزجيج" أو الانصهار معًا ككتلة صلبة غير مسامية ، مع تحول التزجيج والطين إلى كتلة. عندها فقط يطلق عليه "الحجري" وهو أكثر كثافة وأثقل من الأواني الفخارية. الخزف رقيق للغاية ، وغالبًا ما يكون الخزف الحجري الشفاف وخفيف الوزن.

يمكن أن يسبب جو مؤكسد ، ينتج عن طريق السماح بدخول الهواء للفرن ، أكسدة الطين والزجاج. يمكن أن يقلل الغلاف الجوي الناتج عن الحد من تدفق الهواء إلى الفرن من الأكسجين من سطح الطين والزجاج. يمكن أن يؤثر ذلك على مظهر ولون الأواني التي يتم إطلاقها ، وعلى سبيل المثال ، بعض الزجاجات التي تحتوي على حريق بني في جو مؤكسد ، ولكن أخضر في جو مختزل. يمكن ضبط الغلاف الجوي داخل الفرن لإنتاج تأثيرات معقدة في التزجيج.

فرن Anagama يجري بناؤه في جانب التل للسماح بتدفق الحرارة الطبيعي إلى أعلى

في فرن Anagama ، المُبنى داخل أحد التلال ، لا ينتج الحطب المحترق فقط حرارة تصل إلى 2500 درجة فهرنهايت (1400 درجة مئوية) - كما أنه ينتج رمادًا ذائبًا وأملاحًا متقلبة. يستقر الرماد الخشبي على القطع أثناء إطلاق النار ، والتفاعل المعقد بين اللهب والرماد والمعادن التي تتكون من جسم الصلصال يشكل طبقة زجاجية رمادية طبيعية. قد يظهر هذا التزجيج تباينًا كبيرًا في اللون والملمس والسماكة ، بدءًا من السلس واللامع إلى الخام والحاد. يؤثر وضع القطع داخل الفرن بشكل واضح على مظهر الفخار ، حيث إن القطع القريبة من صندوق الاحتراق قد تتلقى معاطف ثقيلة من الرماد ، أو حتى يتم غمرها في الجمر ، في حين أن الأجزاء الأخرى الأعمق في الفرن قد تمسها آثار الرماد برفق. تشمل العوامل الأخرى التي تعتمد على الموقع درجة الحرارة والأكسدة / التخفيض. إلى جانب الموقع في الفرن ، (كما هو الحال مع أفران صناعة الطلاء الأخرى التي تعمل بالوقود) ، تؤثر الطريقة التي يتم بها وضع القطع بالقرب من بعضها البعض على مسار اللهب ، وبالتالي ، قد يختلف مظهر القطع داخل المناطق المحلية للفرن أيضًا. يقال إن تحميل فرن anagama هو الجزء الأكثر صعوبة في إطلاق النار. يجب أن يتخيل الخزاف مسار الشعلة أثناء اندفاعه عبر الفرن ، ويستخدم هذا المعنى لطلاء القطع بالنار.

الغربي RAKU فرن

قد يتم تسخين الأفران عن طريق حرق الأخشاب والفحم والغاز أو الكهرباء. عند استخدامه كوقود ، يمكن للفحم والخشب إدخال الدخان والسخام والرماد في الفرن مما قد يؤثر على ظهور الأواني غير المحمية. لهذا السبب غالباً ما يتم وضع الأواني التي يتم إطلاقها في الأفران الخشبية أو التي تعمل بالفحم في الفرن في الصناديق الخزفية المغطاة بالسكريات لحمايتها. تعتبر الأفران الحديثة التي تعمل بالغاز أو الكهرباء أنظف ويمكن التحكم فيها بسهولة أكثر من الأفران الخشبية القديمة أو التي تعمل بالفحم وغالبًا ما تتيح فترات إطلاق أقصر. هناك زيادة تدريجية وانخفاض تدريجي في درجة الحرارة بين وقت إطلاق النار عند درجة حرارة محددة. يجب أن يتم التحكم بإطلاق النار بصبر وصرامة لإنتاج التأثيرات المطلوبة. ومع ذلك ، هناك دائمًا قلق من جانب الفنان فيما يتعلق بنتائج إطلاق النار النهائي للأواني. لقد تحطمت آمال كثيرة من قبل "إله الفرن".

في تكيف غربي لإطلاق النار الياباني التقليدي ، تتم إزالة الأواني من الفرن بينما تكون ساخنة ومخنوقة في رماد أو ورق أو أوراق شجر أو رقاقات خشبية أو مواد عضوية أخرى تنتج مظهرًا مفعمًا بالكربون.

إن الأسلوب القديم لإطلاق النار في الحفرة - حيث يتم تغطية الأواني في حفرة محترقة والسماح بإطلاقها خلال فترة زمنية بطيئة - لا يزال يستخدمه اليوم بعض الحرفيين وفي المناطق البدائية ، على الرغم من صعوبة التحكم في النتائج.

تزجيج

سطح أملس هو طلاء زجاجي مطبق على الفخار ، والأغراض الرئيسية تشمل الديكور والحماية. تكون التزجيج متغيرًا بدرجة كبيرة في التكوين ولكنها عادة ما تشتمل على مزيج من المكونات التي تنضج عمومًا ، ولكن ليس دائمًا ، في درجات حرارة الفرن أقل من درجة حرارة الفخار الذي تغطيه. من أهم استخدامات التزجيج في جعل أواني الفخار غير منفذة للماء والسوائل الأخرى. يمكن تطبيق التزجيج من خلال غطائه فوق الطين أو الرش أو الغمس أو السحب أو بالفرشاة على ملاط ​​رقيق يتكون من معادن الصقيل والماء. تفريش الأسنان يميل إلى عدم إعطاء تغطية متساوية ولكن يمكن أن يكون فعالاً كطريقة زخرفية. قد يكون لون التزجيج قبل إطلاقه مختلفًا تمامًا عن بعده. لمنع تصاق الأواني الزجاجية بأثاث الفرن أثناء إطلاق النار ، يتم ترك جزء صغير من الكائن (على سبيل المثال ، القدم) بدون طلاء أو ، بدلاً من ذلك ، يتم صهره بشكل خاص توتنهام تستخدم كدعم. يتم إزالتها وتجاهلها بعد إطلاق النار.

قدح مع زخرفة مزججة زرقاء

في بعض الأحيان يتم تنفيذ طرق خاصة للتزجيج في الفرن. أحد الأمثلة على ذلك هو التزجيج الملح ، حيث يتم تقديم الملح الشائع للفرن لإنتاج تزجيج مرقش قشر البرتقال الملمس. كما تستخدم مواد أخرى غير الملح لتزجيج الأواني في الفرن ، بما في ذلك الكبريت. في الأفران التي تعمل بالحطب ، يمكن أن ينتج عن الرماد المتطاير من الوقود تزجيج الرماد على سطح الأواني.

  • مزججة هي طريقة لتزيين المواد الخزفية ، يتم تطبيق الزخرفة على السطح قبل تزجيجها. ونظرًا لأن الغطاء الزجاجي سيغطيها لاحقًا ، فإن هذه الزخرفة تكون متينة تمامًا ، ولكن نظرًا لأن إطلاق اللمعان اللاحق على درجة حرارة أعلى من تلك المستخدمة في الزخرفة على الزجاج ، فإن نطاق الألوان المتاحة يكون محدودًا. يستخدم أصباغ مشتقة من أكاسيد تندمج مع التزجيج عند إطلاق قطعة في فرن. وتشمل الأمثلة الفخار الأزرق والأبيض و İznik.
  • في الصقيل هي طريقة لتزيين الأصناف الخزفية ، حيث يتم تطبيق الزخرفة بعد التزجيج. عندما يتم إطلاق الوعاء ، أو إعادة إطلاقه في حالة الأدوات التي يتم إطلاقها مرتين ، فإن الألوان تدمج في التزجيج وبالتالي تصبح الزخرفة متينة. نظرًا لأن النار المزخرفة يمكن أن تكون عند درجة حرارة منخفضة مع زخرفة على السطح ، تتوفر مجموعة متنوعة من الألوان أكثر من الألوان المزينة بالزجاج
  • على سطح أملس الديكور ، مضيفا الصقيل على السطح قبل أن تطلق
  • المينا، المينا (أو المينا الزجاجي أو مينا البورسلين في الولايات المتحدة الإنجليزية) هو نتيجة ملونة من اندماج الزجاج المجفف في الركيزة عن طريق إطلاق النار ، وعادة ما بين 1300 درجة - 1600 درجة فهرنهايت. يذوب المسحوق ويتدفق ويصلب إلى طبقة زجاجية ناعمة ودائمة على المعدن أو الزجاج أو السيراميك. غالبًا ما يتم تطبيقه كعجينة ، وقد يكون شفافًا أو غير شفاف عند إطلاقه.

تزيين

الفخار المعاصر من أوكيناوا ، اليابانجرة أرمنية قديمة

يمكن تزيين الفخار بعدة طرق ، من بينها:

  • أنماط شق في سطح الجسم الطين.
  • Agateware: سميت باسم تشابهها مع العقيق الكوارتز المعدنية التي لديها عصابات أو طبقات من الألوان التي يتم مزجها معا. يتم صنع Agatewares عن طريق مزج طين مختلف الألوان معًا ، ولكن لا يتم خلطهم بالقدر الذي يفقدون هوياتهم الفردية. الأواني لها مظهر مميز أو مرقش. يستخدم مصطلح "agateware" لوصف هذه الأدوات في المملكة المتحدة ؛ في اليابان هذا المصطلح neriage يستخدم ، وفي الصين ، حيث صنعت هذه الأشياء منذ أسرة تانغ على الأقل (600-900 C.E) ، يطلق عليها رخامي الأواني. مطلوب عناية كبيرة في اختيار الطين لاستخدامه في صنع agatewares لأن الطين يجب أن يكون لها خصائص الحركة الحرارية مطابقة.
  • النطاقات: هذا هو تطبيق ، باليد أو بواسطة آلة ، لشريط من الألوان على حافة لوحة أو كوب. تُعرف هذه العملية أيضًا باسم البطانة ، وغالبًا ما يتم تنفيذها على عجلة الخزاف أو الباب الدوار.
  • الصقل: قد يكون سطح الأواني الفخارية لامع قبل إطلاق النار عن طريق فرك بأداة مناسبة من الخشب أو الصلب أو الحجر ، لإنتاج الانتهاء من مصقول أن البقاء على قيد الحياة النار. من الممكن إنتاج الأواني المصقولة للغاية عند استخدام الطين الطيني ، أو عند إجراء عملية التلميع على الأواني المجففة جزئيًا والتي تحتوي على القليل من الماء ، على الرغم من أن الأواني في هذه الحالة هشة للغاية وخطر الكسر كبير.
  • Engobe: هذه قشرة من الطين ، غالبًا ما تكون بيضاء أو قشدية اللون ، تُستخدم في تغطية سطح الفخار ، عادة قبل إطلاق النار. غالبًا ما يكون الغرض منه مزخرفًا ، على الرغم من أنه يمكن استخدامه أيضًا لإخفاء الميزات غير المرغوب فيها في الطين الذي يتم تطبيقه عليه. يمكن تطبيق قشرة Engobe بالطلاء أو بالغطس ، لتوفير طلاء موحد وسلس. تم استخدام Engobe من قبل الخزافين من عصور ما قبل التاريخ وحتى يومنا هذا ، وفي بعض الأحيان يقترن بالديكور sgraffito ، حيث يتم خدش طبقة من engobe للكشف عن لون الطين الأساسي. مع الحرص ، من الممكن تطبيق طبقة ثانية من اللانهوب بلون مختلف على الأول وحفر زخرفة من خلال الطبقة الثانية لفضح لون الطبقة الأساسية. غالبًا ما يحتوي المحتلون المستخدمون بهذه الطريقة على كميات كبيرة من السيليكا ، في بعض الأحيان يقتربون من تكوين التزجيج.
  • يثو: هذا هو اختصار يستخدم عادة للطباعة الحجرية ، على الرغم من أن الأسماء البديلة لنقل الطباعة أو صائق شائعة أيضا. هذه تستخدم لتطبيق التصميمات على التركيبات. يتكون ليثو من ثلاث طبقات: اللون ، أو الصورة ، الطبقة التي تضم التصميم الزخرفي ؛ المعطف ، طبقة واقية واضحة ، والتي قد تشمل الزجاج ذوبان منخفضة ؛ وورقة الدعم التي تتم طباعة التصميم عليها من خلال طباعة الشاشة أو الطباعة الحجرية. هناك عدة طرق لنقل التصميم أثناء إزالة ورقة الدعم ، بعضها مناسب لتطبيق الآلة.
  • ذهب: يتم استخدام الديكور مع الذهب على بعض الأدوات ذات الجودة العالية. توجد طرق مختلفة لتطبيقه ، بما في ذلك:
    • أفضل الذهب - تعليق مسحوق الذهب في الزيوت الأساسية مختلطة مع التمويه وملح الزئبق. يمكن تطبيق ذلك من خلال تقنية الطلاء. من الفرن الزخرفة ممل ويتطلب تلميع للكشف عن اللون الكامل.
    • الذهب الحمضي - شكل من أشكال زخرفة الذهب تم تطويره في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر في المصنع الإنجليزي لشركة Mintons Ltd ، Stoke-on-Trent. محفور السطح المزجج مع حمض الهيدروفلوريك المخفف قبل تطبيق الذهب. تتطلب العملية مهارة كبيرة وتستخدم للزينة فقط للأواني من أعلى المستويات.
    • الذهب الساطع - يتكون من محلول من كبريتات الذهب مع راتنجات معدنية أخرى وتدفق. الاسم مشتق من مظهر الزخرفة فور إزالته من الفرن لأنه لا يتطلب أي تلميع.
    • بلح البحر الذهبي - طريقة قديمة لتزيين الذهب. تم تصنيعه عن طريق فرك أوراق الذهب والسكر والملح ، ثم غسله لإزالة الذوبان.

التاريخ

سفينة فخارية من نوع Jomon أعيد بناؤها من شظايا (10000-8000 قبل الميلاد) ، متحف طوكيو الوطني ، اليابان

بقدر ما هو معروف ، كانت الأواني الفخارية الأقدم مصنوعة يدويًا وأُطلقت في نيران. كانت فترات إطلاق النار قصيرة ، لكن درجات الحرارة القصوى التي تحققت في الحريق قد تكون مرتفعة ، ربما في منطقة 1700 درجة فهرنهايت ، وقد تم الوصول إليها بسرعة كبيرة. غالبًا ما يتم استخدام الطين المغطى بالرمل أو الحبيبات أو القشرة المكسرة أو الفخار المسحوق في صناعة السيراميك الذي يتم إطلاقه من النار ، لأنه يوفر نسيجًا مفتوحًا للجسم يسمح للماء والمكونات الأخرى المتطايرة من الطين بالهروب بحرية. عملت الجزيئات الخشنة في الطين أيضًا على كبح الانكماش داخل أجسام الأدوات أثناء التبريد ، والتي تم تنفيذها ببطء لتقليل خطر الإجهاد الحراري والتشقق. تم تصنيع الأواني التي تم إطلاقها في وقت مبكر من النيران باستخدام قيعان مستديرة ، لتجنب الزوايا الحادة التي قد تكون عرضة للتشقق. كانت الأفران الأقدم المُصممة لهذا الغرض هي أفران الحفر أو أفران الخنادق ، وتم حفر ثقوب في الأرض وعرضت سيطرة أفضل على إطلاق النار.

وعاء سيالك الإيراني ، ج. 4000 سنة قبل الميلاد

يُعتقد أن أقدم القطع الخزفية المعروفة هي التماثيل الجرافيتية كتلك المكتشفة في Dolni Vestonice في جمهورية التشيك الحديثة. التماثيل التشيكية ، والتي تشمل معروفة فينوس دولني فيستونيس كانت مصنوعة منذ حوالي 25000 سنة.1

قد تكون أقدم أواني الفخار المعروفة هي تلك التي صنعها شعب Incipient Jomon في اليابان حوالي 10500 قبل الميلاد.23

الفخار الذي يعود تاريخه إلى 10000 قبل الميلاد. كما تم حفرها في الصين.4

يبدو أن الفخار تم تطويره بشكل مستقل في شمال إفريقيا خلال الألفية العاشرة قبل الميلاد.5 وفي أمريكا الجنوبية خلال الألفية السابعة قبل الميلاد.6

اختراع عجلة الخزاف في بلاد ما بين النهرين في وقت ما بين 6000 و 4000 سنة قبل الميلاد. (فترة عبيد) ثورة في إنتاج الفخار. تمكن الخزافون المتخصصون بعد ذلك من تلبية الاحتياجات المتزايدة لأول مدن العالم.

الفخار وعلم الآثار

فرن الجير أبولونيا في إسرائيل

بالنسبة لعلماء الآثار والأنثروبولوجيا والمؤرخين ، يمكن أن تساعد دراسة الفخار في تقديم نظرة ثاقبة للثقافات السابقة. الفخار دائم والشظايا ، على الأقل ، غالباً ما تعيش لفترة طويلة بعد أن تحطمت القطع الأثرية المصنوعة من مواد أقل تحملاً في الماضي. جنبا إلى جنب مع أدلة أخرى ، فإن دراسة المصنوعات الفخارية مفيدة في تطوير نظريات عن التنظيم والوضع الاقتصادي والتطور الثقافي للمجتمعات التي أنتجت أو اكتسبت الفخار. قد تسمح دراسة الفخار أيضًا باستنباط الاستنتاجات حول الحياة اليومية للثقافة والدين والعلاقات الاجتماعية والمواقف تجاه الجيران والمواقف تجاه عالمهم وحتى الطريقة التي فهمت بها الثقافة الكون.

غالبًا ما تكون التسلسل الزمني القائم على الفخار ضروريًا لتعارف الثقافات غير الملموسة وغالبًا ما يكون مفيدًا في تأريخ الثقافات التاريخية أيضًا. يسمح تحليل العناصر النزرة ، ومعظمها عن طريق تنشيط النيوترونات ، بتحديد مصادر الصلصال بدقة ويمكن استخدام اختبار اللمعان الحراري لتقديم تقدير لتاريخ آخر عملية إطلاق.

عند دراسة شظايا الفخار التي تم إطلاقها من عصور ما قبل التاريخ ، علم العلماء أنه خلال إطلاق درجات الحرارة العالية ، تسجل المواد الحديدية في الطين الحالة الدقيقة للحقل المغناطيسي للأرض في تلك اللحظة بالتحديد.7

ملاحظات

  1. H. جون هـ. لينهارد ، خزف دولني فيستونيس. "محركات براعتنا" في جامعة هيوستن. استرجعت في 4 سبتمبر 2007.
  2. ared جاريد دياموند ، "تطور الإنسان: الجذور اليابانية" اكتشف (1 يونيو 1998). تم استرجاعه في 4 سبتمبر 2007.
  3. ↑ سيمون كانير ، "أقدم فخار في العالم" علم الآثار العالم الحالي 1 (سبتمبر 2003): 44-49. تم استرجاعه في 4 سبتمبر 2007.
  4. j زانج تشي ، "اكتشاف الفخار المبكر في الصين" ، قسم الآثار بجامعة بكين. تم استرجاعه في 4 سبتمبر 2007.
  5. ↑ وليام بارنيت وجون هوبس (محرران) ، ظهور الفخار (واشنطن العاصمة: مطبعة سميثسونيان ، 1995 ، ردمك 1560985178) ، 23.
  6. ↑ بارنيت أند هوبز ، 211.
  7. ↑ نوفا: العاصفة المغناطيسية ، PBS. تم استرجاعه في 4 سبتمبر 2007.

المراجع

  • أشمور ، ويندي وروبرت جيه شيرر. (2000). اكتشاف ماضينا: مقدمة موجزة لعلم الآثار، 3rd إد. ماونتن فيو ، كاليفورنيا: شركة مايفيلد للنشر. ISBN 978-0072978827
  • بارنيت ، وليام وجون هوبس (محرران). (1995). ظهور الفخار. واشنطن: مطبعة معهد سميثسونيان. ISBN 1560985178
  • بيركس ، توني. رفيق بوتر الكامل. Bulfinch Press Book: Little، Brown and Co.، 1993. ISBN 0821224956
  • تشايلد ، ج. (1951). رجل يجعل نفسه. لندن: واتس وشركاه
  • هامر وفرانك وجانيت هامر. (1991). قاموس بوتر للمواد والتقنيات، 3rd إد. لندن: A & C Black Publishers. ISBN 0812231120
  • هلوش ، كيفن. فن الفخار الأمريكي المعاصر. Krause Pub.، 2001. ISBN 0873419065
  • كيركباتريك ، كريستيان. "الفخار من ستافوردشاير". التراث البريطاني. متاح على الإنترنت من TheHistoryNet. تم استرجاعه في 4 سبتمبر 2007.
  • رادو ، ص. مقدمة في تكنولوجيا الفخار، 2nd إد. مطبعة بيرغامون ، 1988. ردمك 0080349307
  • رايس ، برودنس م. (1987). تحليل الفخار - كتاب مرجعي. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0226711188
  • ريان ، دبليو آند سي. رادفورد. الأدوات البيضاء: الإنتاج ، الاختبار ومراقبة الجودة. مطبعة بيرغامون ، 1987. ردمك 0080349277
  • ورشو ، جوزي. العملي بوتر. حانة أننس. Ltd. ، 2002. ISBN 1843092069

أنظر أيضا

  • سيراميك
  • خزف
  • الخزف
  • RAKU

روابط خارجية

تم استرداد جميع الروابط في 13 يونيو 2020.

  • كيف يصنع الفخار - كيف تصنع المنتجات
  • صناعة الفخار في الماضي القريب - ThePotteries.org
  • الخزف العتيق لمنطقة البحر الأسود الشمالي - متحف أوديسا للنومية

Pin
Send
Share
Send