أريد أن أعرف كل شيء

الفودفيل مسرحية هزلية

Pin
Send
Share
Send


أسماء مثل بيرسي ويليامز ، وجون كونسيدين ، وماركوس لوف ، ومارتن بيك ، وفريدريك فريمان بروكتور ، وألكساندر بانتيز ، تحذو حذو باستور ، لكن ب. كيث هو الذي بنى إمبراطورية المسارح التي ستتحكم في نهاية المطاف في جميع أماكن الفودفيل. في وقت لاحق ، تمكنت E.F. Albee ، من تحقيق سلسلة النجاح. لقد التقيا أثناء التجول مع سيرك P. T. Barnum. قدمت الدوائر مثل تلك التي يديرها Keith-Albee أعظم ابتكارات اقتصادية لشركة vaudeville والمصدر الرئيسي لقوتها الصناعية ، مما مكّن سلسلة من منازل vaudeville المتحالفة التي عالجت فوضى نظام حجز المسرح الفردي من خلال التعاقد على أعمال لمشاركة إقليمية ووطنية ينمو من بضعة أسابيع إلى سنتين.

جاء ذوق كيث الأول في إدارة أعماله الترفيهية الخاصة عندما افتتح متحفًا للعشاء في عام 1883 في بوسطن حيث ظهرت عروض متنوعة. عندما فتح مسرح B. F. Keith في مارس من عام 1894 كان تركيزه الفودفيل وكان نجاحه الفوري. سرعان ما افتتح العديد من المسارح الأخرى في نيو انغلاند وفي جميع أنحاء الشمال الشرقي.5

أعطى كيث مكانة بارزة في التفضيل الفودفيل للترفيه "المهذب" ، والالتزام بالترفيه بشكل غير متساوٍ للرجال والنساء والأطفال. الأفعال التي انتهكت هذه الروح (على سبيل المثال ، باستخدام كلمة "الجحيم") تم تحذيرها وتهديدها بالطرد من العروض المتبقية في الأسبوع أو بإلغاء عقودها. على الرغم من هذه التهديدات ، فإن بعض فناني الأداء كانوا يخرقون هذه الرقابة بشكل روتيني ، وغالبًا ما يسعدهم أفراد الجمهور الذين من المفترض أن تكون حساسياتهم معرضة للخطر.

لكن كيث جذب جماهير الأسرة الموالية مع العائلات التي كانت من الفنانين. ومن الأمثلة على ذلك الملحن ومنتج برودواي جورج م. كوهين وزوجته وطفليه. قبل vaudeville ، لم يكن من المعروف أن وضع الأطفال على المسرح أو في الحضور ، ولكن أسر الفنانين صحية جذبت الأسر كعملاء.6

بحلول أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ، كان للفودفيل دوائر كبيرة و / أو منازل كبيرة وواسعة في كل مكان كبير تقريباً ، وحجز موحد ، ومجمعات واسعة من الأعمال الماهرة ، واتباع وطني مخلص. في ذروتها ، لعبت vaudeville عبر طبقات متعددة من الطبقة الاقتصادية وحجم القاعة. كما ارتفع فناني الأداء في أتباع الإقليمية والوطنية الشهيرة ، أنهم شقوا طريقهم في ظروف العمل أقل شاقة ودفع أفضل للوقت الكبير. كانت قاعة المسرح في قصر مدينة نيويورك ، التي بناها مارتن بيك في عام 1913 ويديرها كيث. يضم مشروع قانون مليء بأعمال الجدة المبتكرة ، والمشاهير الوطنيين ، وسادة من أداء فودفيل (على سبيل المثال ، الممثل الكوميدي والخدع ويل روجرز) ، لعب قصر يعني أنك قد وصلت إلى القمة.

الفعل Machinson الأخوات vaudeville

بحلول عام 1925 ، كان لدى دائرة كيث ألبي 350 مسارح ويعمل بها 20 ألف شخص. في عام 1927 اندمجت مع Orpheum وأضفت مئة أخرى.7

في حين أن طابع الحي من حضور الفودفيل كان يشجع دائمًا ميلًا لتخصيص الأجرة لجماهير معينة ، فقد نمت الفودفيل الناضجة لتشمل المنازل والدوائر التي تستهدف بشكل خاص مجموعات سكانية معينة. كان لدى رعايا الأمريكيين من أصل أفريقي ، الذين غالبًا ما يتم عزلهم في الجزء الخلفي من المعرض الثاني في المسارح ذات اللون الأبيض ، دوائر أصغر خاصة بهم ، كما كان يفعل متحدثو الإيطالية واليديشية. كما أن الدوائر الإقليمية ذات المنحى الأبيض ، مثل "حلبة الفول السوداني" في نيو إنغلاند ، قد وفرت أيضًا مجالات تدريب أساسية للفنانين الجدد مع السماح في الوقت ذاته لأعمال ثابتة بتجربة مواد جديدة وصقلها.

رائدة في العلاقات العرقية

قبل الحرب الأهلية ، وقبل إلغاء العبودية ، كانت عروض المنشورات تحظى بشعبية كبيرة. بدأت هذه العروض في عام 1828 وكانت شعبية من 1841-1870. كان الفنانون البيض يذهبون على خشبة المسرح ويحاكيون أسلوب الحياة "لأسفل على المزرعة" الخاص بالعبيد في المزارع الجنوبية. للعب هذا الدور ، كانوا يغطون وجوههم بفلين محترق ، وهو أسلوب من المكياج يطلق عليه الوجه الأسود. على الرغم من أن هذا النوع من العروض اليوم سيعتبر مهينًا للعنصرية ، إلا أنه في منتصف القرن التاسع عشر كان مشهورًا لدى الجماهير البيضاء. بعد الحرب الأهلية فقدت هذه المنشورات شعبيتها.

لكن بعض أعمال المنشورات انتقلت إلى مسرح الفودفيل ، حيث جلبت معهم مكياج الوجه الأسود. أدت هذه العروض إلى قيام الأمريكيين من أصل أفريقي أنفسهم بوضع الماكياج على الوجه الأسود وخلق روتين فودفيل. في البداية ، كان الفنانون الأمريكيون من أصل أفريقي يلبسون الوجه الأسود بحيث يتم قبولهم من قِبل الجمهور ، نظرًا لأن معظمهم من البيض لم يروا مطلقًا فنانين من أصول إفريقية.

كان فودفيل أول ترفيه شهير في أمريكا يحصل على شهرة أميركية من أصول إفريقية ، بيرت ويليامز. على الرغم من كونه أسودًا ومتعلمًا جيدًا ، فقد ارتدى ويليامز وجهًا أسودًا وأدى لهجة سوداء غير متعلمة. ومع ذلك ، لم يستمتع ويليامز بالسباق الخاص به ، ولكنه كان عبقريًا كوميديًا بحد ذاته. وقال إنه سيستخدم مواهبه الهزلية لإنشاء مواقف عالمية تكون مضحكة للأفراد ذوي الدخل المنخفض من جمهوره الذين كانوا هم أنفسهم من المهاجرين الوافدين حديثًا.8

في النهاية تم التخلص من الوجه الأسود في فودفيل أيضًا ، وفي عام 1918 كان نوبل سيسل وإوبي بليك من أوائل الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي الذين لم يستخدموا مكياج الوجه الأسود. كُتِب كتاب "أنا وايلد وايلد عن هاري" ، وكانوا يُعرفون باسم Dixie Duo وسيخلقون لاحقًا موسيقى برودواي الموسيقية خلط ورق اللعب على طول. كانوا مغنيين وكتاب أغاني في مرحلة الفودفيل قبل فترة طويلة من وصول المساواة العرقية إلى بقية المجتمع.

انخفاض

لم يكن هناك نهاية مفاجئة لفودفيل ، على الرغم من أن النموذج كان مذهلاً بوضوح في أواخر عشرينيات القرن الماضي. عانى فودفيل من ارتفاع البث الإذاعي بعد توافر أجهزة الاستقبال الرخيصة ، لكن النمو المستمر للسينما الأقل سعرًا في أوائل عام 1910 ، كان بمثابة الضربة الأشد على فودفيل ، تمامًا كما كان ظهور البث التلفزيوني المجاني يتناقص لاحقًا القوة الثقافية والاقتصادية للسينما. (ومن المفارقات أن السينما كانت تُعرض لأول مرة تجاريًا بانتظام في الولايات المتحدة في قاعات الفودفيل).

تم إغراء العديد من المرتبات وظروف العمل الأقل صعوبة ، العديد من الفنانين في وقت مبكر من الفيلم والأفلام القديمة ، مثل دبليو سي. استخدم كل من Fields و Buster Keaton وإخوان Marx و Edgar Bergen و Jack Benny و The Three Stooges الصدارة التي اكتسبوها لأول مرة في أداء مجموعة متنوعة حية للتقبيل في وسائط جديدة. (عند القيام بذلك ، غالبًا ما استنفد هؤلاء المؤدون في لحظات قليلة من وقت الشاشة حداثة فعل ما قد أبقاهم في جولة لعدة سنوات.)

بوستر كيتون ، البالغ من العمر ست سنوات ، مع والديه ميرا وجو كيتون أثناء عمل فودفيل عام 1901.

استخدم فودفيليانس الآخرون الذين دخلوا في تراجع فودفيل ، مثل أبوت وكوستيلو وكيت سميث وجودي جارلاند وفريد ​​أستاير وروز ماري ، فودفيل كمنصة انطلاق للمهن اللاحقة ، تاركين أداءً مباشرًا قبل أن يرتفعوا إلى ذروة الشهرة الوطنية .

بحلول أواخر العشرينيات من القرن الماضي ، شملت كل فاتورة فودفيل تقريبًا تشكيلة صحية من السينما. مع إدخال الصور الناطقة في عام 1926 ، أزالت استوديوهات الأفلام المزدهرة ما بقي ، بالنسبة للكثيرين ، النقطة الرئيسية المؤيدة للأداء المسرحي المباشر: الحوار المنطوق. اكتشف أصحاب المسرح أن تكاليف إيجار الأفلام - عندما يتم الاحتفاظ بها مقابل أسعار فناني الأداء ، وعمال المسرح المسرحيين حديثًا ، ورسوم الحجز ، والإضاءة ، والأوركسترا ، وما إلى ذلك - زادت أرباحهم بشكل كبير. حاول فناني الأداء الانتظار لفترة من الوقت في عروض مختلطة (يشار إليها غالبًا باسم "الصوت المصاحب") حيث ترافق العروض الحية مع أداء عروض سينمائية في عكس ظهور فودفيل السابق. حتما ، خفض المديرون التكاليف عن طريق القضاء على المزيد من هذه العروض الحية المكلفة نسبيا.

في الثلاثينيات من القرن الماضي ، مع توزيع موحد للفيلم والصور الناطقة ، أكدت فقط نهاية هذا النوع. وبحلول عام 1930 ، كانت الغالبية العظمى من المسارح قد تم توصيلها بالأصوات الصوتية ولم تكن أي من الاستوديوهات الكبرى تنتج صورًا صامتة. لبعض الوقت ، واصلت أفخم المسارح تقديم الترفيه الحي ، ولكن أجبر معظمهم من قبل الكساد العظيم على الاقتصاد. يعد تحول مسرح بالاس في مدينة نيويورك ، مركز فودفيل ، إلى عرض سينمائي حصري في 16 نوفمبر 1932 ، بمثابة الركن الأخير في فن فودفيل.9

هندسة معمارية

أدت المنافسة الشرسة للعملاء من قبل magnates في المسارح التي كانت فاخرة وأنيقة ، والفخامة. مسرح B. F. Keith الجديد ، مثل F.F. قصر متعة بروكتور ، تكييف الأساليب المعمارية المفرطة والفخمة من قصور جنوب أوروبا لإنشاء المباني مع السوابق القليلة في المدن الأمريكية. تميزت واجهة مسرح كيث الجديد بوفرة من التفاصيل الزخرفية. جذبت الناس زخارف الحديد المطاوع والزجاج الملون والإضاءة المتوهجة والأقواس والأقواس والأعمدة الرخامية.

ما إن دخلت البهو واستمتعت بالمرح والرخام الأبيض والأخضر والنحاس المصقول والأثاث المنجد من الجلد والمرايا ذات الألواح الكبيرة واللوحات الجدارية الضخمة التي كتبها "الفنان البارز Tojetti". كيث كلف Domenico Tojetti لإنشاء لوحات بألواح فوق قوس proscenium الضخم والمذهل داخل القاعة ، مُكملًا الشرفات البيضاء والذهبية المزخرفة ، واثني عشر صندوقًا خاصًا ، وجدران من الورود الخضراء و "الوردية" بتأثير حريري مخروطي. " لم يطل تصميم Keith's New Theater على شيء. من السقف المرسوم باليد إلى "أرقى غرف المرحاض والمتقاعدين في البلاد" إلى عدد "العروض الزهرية العطرة" و "تقديم أنقى مياه الآبار الأرتوازية الأنيقة" و "مواد الكتابة الأقلام الذهبية المجانية" ، مقابض من الفضة الإسترليني ، ورق ومغلفات بإحكام. "10

على الساحل الغربي ، سعى ألكسندر بانتاجيس أيضًا إلى جعل مسارحه الفودفيل مميزة ورواية. بدأ ارتباطه الطويل مع المهندس المعماري الاسكتلندي ب. ماركوس بريتيكا (1889-1971) في عام 1911 مع سراويل سان فرانسيسكو واستمر حتى 1920s. يستخدم Priteca السقوف المقببة والزجاج الملون ، وكذلك غيرها من الازدهار الأسلوبية التي توحي الثراء. ظهرت الزخارف المذهبة والبرونزية في المساحات الداخلية ، واستكملت الجداريات والمنسوجات بالأرضيات الرخامية المطعمة. تم بناء أكبر عدد من المسارح ، Hollywood Pantages ، الذي تم بناؤه عام 1930 ، على 2800 شخص. بالتعاون مع الرسام الزخرفي A.B. قامت Heinsbergen، Priteca بتصميم والإشراف على بناء 22 مسارح لـ Pantages.11

يمثل مسرح أورفيوم في ويتشيتا بولاية كنساس أحد أروع الأمثلة المتبقية لهندسة المسرح التي تم تطويرها خلال فترة ذروة الفودفيل. لقد كان جزءًا لا يتجزأ من حلبة Orpheum Circuit الشهيرة ، حيث ظهر كل نجم رئيسي من فودفيل ، بما في ذلك النجوم البارزة مثل إدي كانتور وفاني برايس. في عام 1980 تم وضع Orpheum في السجل الوطني للأماكن التاريخية.

تم تصميم Orpheum (1700 مقعدًا) كحديقة في الأندلس القديمة. كان تصميمه بالكامل تصميم حديقة أو ملعب إسباني. كان لها موضوع زخرفي تم تطويره بشكل كامل والذي تضمن قوس proscenium باعتباره السمة الرئيسية للقاعة. تم تمييز الجدران الجانبية للقاعة بواسطة منافذ ذات أسقف من البلاط الصخري ومشاوي وأقواس شعرية خشبية عبر السقف لإحداث تأثير في الفناء.12

لعبت Hippodrome المذهلة في مدينة نيويورك دورًا قصيرًا في تاريخ الفودفيل عندما تم استئجارها إلى Keith-Albee ، الذي أنشأ مرحلة أصغر بكثير وتجاهل كل ميزاته الفريدة. في عام 1925 ، عندما تمت إضافة الأفلام إلى برامج vaudeville للتنافس مع قصور الأفلام الأحدث والأكثر فخامة في منطقة Broadway-Times Square ، قام Keith-Albee ببيعها ثم دمجها في RKO.13

وشملت فودفيل الصغيرة الوقت عدد لا يحصى من المنازل الحميمة والتي تسيطر عليها محليا. غالبًا ما كانت هذه المنازل عبارة عن صالونات محولة أو مسارح خشنة أو قاعات متعددة الأغراض ، معًا تلبي احتياجات مجموعة واسعة من العملاء.

ميراث

واصل بعض من أبرز موسيقي الفيديو الهجرة إلى السينما ، رغم أن آخرين وجدوا أن مواهبهم لم تترجم جيدًا إلى وسائط مختلفة. بعض الفنانين الذين لم تتطابق أساليبهم الانتقائية مع الشاشة ، مثل بيرت لار ، صنعوا مهن من خلال الجمع بين الأداء المباشر والراديو والأفلام. ظهرت العديد من الآخرين في وقت لاحق في منتجعات Catskill التي شكلت حزام بورشت

كما انخفض هذا النوع ، غادر معظم الفنانين المسرح. هنا الطفل هوفر راي ولبرينك ، الذي كان يطلق عليه ذات مرة "الأذكى البقان في مرحلة الفودفيل"

مع ظهور التكنولوجيا الحديثة في المقدمة ، بدأت vaudeville في التراجع ، ولكن بدلاً من مجرد الاختفاء ، بقيت على قيد الحياة في الإعلام الناجح للأفلام والإذاعة والتلفزيون. ال أحمق تعكس أفلام كوميدية من ثلاثينيات القرن الماضي العناصر الكوميدية الأكثر سحوراً لبعض أعمال الفودفيل مثل The Three Keatons ، وإخوة Marx ، و Jack Benny ، و Fred Allen. في الشكل ، يدين برنامج التلفاز المتنوع بالكثير من vaudeville ، مما يجعل التنسيق متعدد الأفعال ينجح في برامج مثل "Your Show of Shows" مع Sid Caesar و عرض إد سوليفان. بدأت المواهب العظيمة مثل ميلتون بيرل وبوب هوب وجورج بيرنز جميعها في لعبة فودفيل.

حتى اليوم ، كثيراً ما يتم الإشادة بفناني الأداء مثل Bill Irwin ، وهو زميل Macarthur و ممثل حائز على جائزة Tony ، كـ "New Vaudevillians". يشتهر إيروين بفن أداءه المستوحى من الفودفيل حيث يقدم كوميديا ​​صامتة بالزي الفضفاض القديم. درس إيروين التمثيل الكلاسيكي في كلية أوبرلين والمهرج في كلية رينغلينغ براذرز الشهيرة وكلية بارنوم وبيلي.14

في 2005، الليزر فودفيل تم افتتاحه في مسرح جون هوسمان في شارع 42 في قلب منطقة المسرح في مدينة نيويورك. يتمتع المعرض بشعبية كبيرة حيث استمر لمدة سبعة أشهر ، وانتقل إلى مسرح Lamb's الأكبر في ميدان التايمز. يجمع المعرض بين الآثار الحديثة للتكنولوجيا الفائقة لليزر والأضواء السوداء مع فنون الفودفيل التقليدية المتمثلة في ألعاب الشعوذة والكوميديا ​​والألعاب البهلوانية. يقوم المعرض حاليًا بجولة سنوية للولايات المتحدة.15

ملاحظات

  1. ↑ تشارلز دبليو شتاين. فودفيل الأمريكية كما يراها معاصروها. (New York: Knopf، 1984 ISBN 0394537432)، 3-5
  2. ↑ تشارلز صامويلز ولويز صامويلز. ذات مرة: مرحلة ميلاد سعيد في فودفيل. (نيويورك: دود ، ميد ، 1974 ردمك 0396070302) ، 18 ، 39
  3. ↑ قاموس غروف للموسيقيين والموسيقيين (1911) ، ص. 234 Books.google.com تم استرجاعه في 5 أكتوبر 2007.
  4. ↑ صامويل وصامويل ، 15-22.
  5. ↑ شتاين ، تشارلز دبليو 1984. فودفيل الأمريكية كما يراها معاصروها. نيويورك: كنوبف. ص. 3-5. ISBN 0394537432
  6. ↑ //www.musicals101.com/cohanbio1.htm جورج م. كوهان ، سيرة ذاتية Musicals101.com. تم استرجاعه في 14 أكتوبر 2007.
  7. D. S. D. Trav. 2005. لا تصفيق ، فقط قذف المال ، أو ، الكتاب الذي جعل الفودفيل مشهوراً: ترفيه راقي وعالي الجودة. (نيويورك: فابر وفابر. 2005. ردمك 0571211925) ، 202.
  8. ↑ ليزر فودفيل Lazervaudeville.com. تم استرجاعه في 5 أكتوبر 2007.
  9. ↑ صامويل وصامويل ، 266.
  10. ud فودفيل! Xroads.virginia.edu. تم استرجاعه في 13 أكتوبر 2007.
  11. ↑ ألكساندر بانتيس ، 1876-1936) Historylink.org. تم استرجاعه في 12 أكتوبر 2007.
  12. ↑ تاريخ اليتيم Wichitaorpheum.com. تم استرجاعه في 13 أكتوبر 2007.
  13. Architecture هندسة مدينة نيويورك Nyc-architecture.com. تم استرجاعه في 13 أكتوبر 2007.
  14. Ir بيل ايروين Hollywood.com. تم استرجاعه في 5 أكتوبر 2007.
  15. ↑ ليزر فودفيل Lazervaudeville.com. تم استرجاعه في 5 أكتوبر 2007.

المراجع

  • شتاين ، تشارلز دبليو 1984. فودفيل الأمريكية كما يراها معاصروها. نيويورك: كنوبف. ISBN 0394537432
  • Trav S. D. 2005. لا تصفيق ، فقط قذف المال ، أو ، الكتاب الذي جعل الفودفيل مشهوراً: ترفيه راقي وعالي الجودة. نيويورك: فابر وفابر. ISBN 0571211925
  • صامويلز ، تشارلز ، ولويز صامويلز. عام 1974. ذات مرة: مرحلة ميلاد سعيد في فودفيل. نيويورك: دود ، ميد. ISBN 0396070302

قراءة متعمقة

  • كولين ، فرانك ، فلورنس هاكمان ، ودونالد ماكنيلي. 2007. فودفيل ، القديم والجديد: موسوعة متنوعة الأداء في أمريكا. نيويورك: روتليدج. ISBN 0415938538
  • ديميجليو ، جون إ. 1973. فودفيل الولايات المتحدة بولينج جرين ، أوهايو: مطبعة جامعة بولينج جرين الشعبية. ISBN 0879720530
  • الشريحة ، أنتوني. عام 1994. موسوعة فودفيل. ويستبورت ، كون: مطبعة غرينوود. ISBN 0313280274
  • Trav S. D. 2005. لا تصفيق ، فقط قذف المال ، أو ، الكتاب الذي جعل الفودفيل مشهوراً: ترفيه راقي وعالي الجودة. نيويورك: فابر وفابر. ISBN 0571211925
  • فيرتهايم ، آرثر فرانك. 2006. حروب فودفيل: كيف تسيطر دائرتا كيث-ألبي وأورفيوم على الوقت الكبير وأداءها. دراسات بالجريف في تاريخ المسرح والأداء. نيويورك: بالجريف ماكميلان. ISBN 1403968268

روابط خارجية

تم استرداد جميع الروابط في 16 يناير 2016.

  • "الصفحة الرئيسية". متحف فودفيل الأمريكي.
  • "الصفحة الرئيسية". فودفيل الظاهري.
  • Keyser، Wayne N. 2005؛ "معجم فودفيل عامية". بلو ريدج للترفيه.
  • مسرح الحمقى
  • "صور ويليس ساير". مجموعات مكتبات جامعة واشنطن الرقمية.
  • "صور قبل ونوريس فرقة". مجموعات مكتبات جامعة واشنطن الرقمية.
  • "صور الممثلين في القرن التاسع عشر". مجموعات مكتبات جامعة واشنطن الرقمية.

Pin
Send
Share
Send